《六号车厢》：沙漠星球上的权力游戏
2024-09-17
#剧作#“他是个什么样的人？他为什么要这么做？”第二天，从头开始，继续说，这个过程持续了十天左右.
我便可以讲出大约20分钟《六号车厢》的故事了.
路易·马勒说，“很好，你已经把剧本最难的地方攻克了，剧本结构已经出来，剩下的就是加一些台词了. ”这是一种不可思议的工作方式. 这是一种不可思议的工作帮助，后来写对话只花了我一两周的时间. 因为整个故事结构已经完全排列好了. 这是我写故事结构时用过的最艰苦的方法，但也是最有效的方法. 通过这个方法，我开始明白为什么自己的电影会那么烂了，因为我从没有去把自己的故事的核心结构讲出来. 让故事经历这种叙事的考验，也没有把结构绷紧到可以承载起整个故事. ——编剧戴维·黑尔7/10. 儿女眼中母亲的缺失让父亲更加陌生，难以照顾父亲的精神世界：把亡妻的衣服摆在床的一侧以致全身裹进黑色外套，这种感知亡妻存在的怪异行为和日本舞蹈一样疯癫；人生就像餐桌上被拍死的苍蝇，逃不开光阴短暂的孤独宿命，与影子共舞也能与死者共舞，结尾富士山脚下二人团聚的梦释怀了辞世的痛苦.
一个芬兰女人为了逃避在莫斯科的一段秘密婚外情，登上了前往北极港口摩尔曼斯克的火车. 她被迫与一名俄罗斯矿工在狭小的卧铺车厢里度过漫长的旅程. 这次意外的邂逅使他们开始面对，自己所渴望的，人与人之间接触的真相.
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