内容只和导演本人有关且本人也入镜,换成名导(譬如金基德《束胸》),一定是极度自恋的产物,但对于中国新手导演,不拍自己身边琐事又能拍什么呢,因为想用摄像机记录真实社会,是很容易走上犯罪道路的呀. 所以关起门来拍自家人也是不得已为之,好在导演有一个歌唱家家族. 本片好处在于,开头在启动了“私录影”后,融入片中社会关系的主视角镜头逐渐隐去自身,随着姐死那段对天命的引入,镜头成为无喜无悲的“冷眼”,飘荡于这个蒙上一层冰霜、生命力又使它解冻再次发芽的家里,看到后面甚至觉得这是一部有第四面墙的电影. 素材零碎的基础下做到的最大程度的行文流畅,人为“组稿”永远比不上老天“写诗”,因此拍摄技法在这个“横死”和“缓生”主题下也不那么重要了,纪录片有时抓住现实就是极好. 自家人拍完,“最容易的”用完了,期待导演第二部科恩兄弟这套《束胸》是一阙短片集锦. 但有什么关系?单是第五篇故事,已经接近五星. 一趟伴随死亡意外、互相试探、通往新希望的篷车护送,推进得有条不紊,令人心颤:一直精神紧张敏感,带着吠叫小狗的年轻姑娘,正要憧憬起美好未来,电影却以难以意料的方式曲终人散. 整出电影都有肆意传奇的文学意味,我当然也同样喜欢其他几则故事,像哼着歌的神枪手——他在天堂等你们;倒霉的抢劫犯——生命多美妙呀,像你死之前看多了一眼的好姑娘);还了鸟蛋的老头子都是发生在西部的荒蛮故事. 精彩,险象环生,充满谜一般的不确定性. 吟诵小哥高念雪莱的《束胸》,何尝不是瞬间穿越大法鲨的契约. 反观最后一个故事的总结陈词,倒有些故作明白的意思——影评都被写掉了. 狭义的束胸指女人的紧身支撑内衣. 通常用钩子和系带钩住,从胸部或腰部延伸至臀部以下,并附有吊袜带. 中文语境中的束胸特指旧时年轻女子以布帛紧束胸部,使体型苗条;或指女子束胸之物. 另外,束胸有时与内衣、紧身内衣、紧身胸衣等词语混用. 在西方,束胸兴盛于维多利亚时代,而最终衰退于十九世纪中叶. 我国束胸的习俗开始于古代,到了民国时期则开始从自然美和性知识的角度提倡禁束胸. 儿童青少年对于乳房等身体器官的充分了解,对束胸的认识以及对身体意象的认识将帮助他们更好地爱护自己,让身体免受伤害,同时有助于人们做出独立的、批判性的思考,正确看待自身. 这些都是全面性教育的重要内容. 《中华人民共和国未成年人保护法》(2020修订)明确提出,学校、幼儿园应当对未成年人开展适合其年龄的性教育. 教育部《未成年人学校保护规定》提出,学校要树立以生命关怀为核心的教育理念,有针对性地开展青春期教育、性教育,使学生了解生理健康知识,提高防范性侵害、性骚扰的自我保护意识和能力.
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